20/02/2025 - BERLINALE 2025: Il regista racconta il suo modo di intendere la fiction e il suo approccio artistico alla fonte letteraria del suo lungometraggio, un romanzo autobiografico di Christophe Boltanski

(© Ulysse del Drago/Bande à Part Films)

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intervista: Lionel Baier
scheda film] in concorso alla Berlinale di quest'anno. Basato sul romanzo autobiografico dello scrittore francese Christophe Boltanski, il suo film si presenta come una giocosa tragicommedia ambientata nella Francia del 1968. Abbiamo parlato con il regista del suo approccio artistico alla fonte letteraria e del suo modo di intendere la fiction.

Cineuropa: Come è arrivato a scegliere questo romanzo di Christophe Boltanski?
Lionel Baier: Mi è stato suggerito dalla distributrice francese del mio film La Vanité [+leggi anche:
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intervista: Lionel Baier
scheda film], quando è uscito nel 2015. Pensava che potesse interessarmi. L'ho letto e mi ha davvero toccato. Mi sono chiesto come avrei potuto adattarlo perché il libro abbraccia più di un secolo. Si svolge in ogni stanza di una casa e racconta la storia di tutto ciò che accade in quelle stanze nell'arco di 100 anni. Ho visto molti riferimenti a cose che erano anche vicine alla mia famiglia. Mi ha anche permesso di parlare dell'Olocausto senza dover fare un film storico.

Lei combina diversi elementi creativi. Quali sono stati gli aspetti più importanti del concetto visivo del film?
Ho scelto il 1968 perché pensavo che fosse un periodo per il quale avrei potuto scrivere in uno stile più pop. Era un'epoca in cui i fumetti, il jazz e l'arte contemporanea erano una parte importante della cultura popolare. Sono cose che si ritrovano nella pubblicità e nei giornali. Ho scelto una forma di scrittura, una forma di rappresentazione della realtà, meno cartesiana. Inoltre, la storia è stata ispirata dai ricordi d'infanzia dello scrittore, quindi ho dovuto trovare una forma di scrittura che fosse discontinua come il modo di pensare dei bambini. Noi, che abbiamo vissuto a lungo, abbiamo creato una continuità nella nostra vita, con cause e conseguenze. Ma il protagonista non ha ancora l'età per sentire che il tempo è una specie di filo che si snoda in modo lineare.

E le scenografie? Ha usato l'appartamento di famiglia come base, ma molte altre sono chiaramente stilizzate. Come ha fatto questa scelta?
L'appartamento è stato completamente ricostruito in studio, tutto è stato girato in studio. Anche il cortile e alcune cose al suo interno. Abbiamo usato l'appartamento come set realistico per mostrare che, per il bambino, non è misterioso. È un luogo che conosce. È un luogo familiare, nel vero senso della parola. Per il resto, la famiglia aveva molta paura del mondo esterno. Non uscivano dalle loro auto, si nascondevano al loro interno. Quindi, per me, tutto ciò che li circondava doveva essere una stranezza. L'accademia di medicina fa paura, la birreria fa paura e la metropolitana fa paura. Sono luoghi in cui ci sono altre persone, quindi sono terrificanti. Tutto questo è in netto contrasto con l'appartamento, che è uno spazio sicuro.

Si cerca di riscrivere una parte della storia: de Gaulle prende una decisione diversa nel film.
Non c'è nel libro, ovviamente, ma mi ha sempre divertito. Il generale de Gaulle scompare per un breve periodo il 29 maggio. Lascia l'Eliseo, non dice dove sta andando e nessuno sa che sta andando a Villacoublay per prendere l'elicottero per Baden-Baden. L'ho sempre trovato assurdo. È impensabile, oggi, immaginare che Macron scompaia anche solo per 20 o 30 minuti. Sappiamo sempre dove si trova. E mi sono chiesto: “Cosa deve essere passato per la testa di quest'uomo?”. Sapevamo che era incredibilmente depresso e che probabilmente non capiva più nulla della situazione. Mi piace il fatto che apra una possibilità. Nella nostra versione della storia, è andato a trovare i Boltanski.

Ha detto di aver girato gran parte del film in studio. Può dirci qualcosa di più sulla sua produzione?
La maggior parte del film è stata girata in Lussemburgo. La prima location importante che abbiamo utilizzato è stata l'appartamento di Rue de Grenelle, che esiste ancora oggi. Christophe Boltanski mi ha chiesto di dare un'occhiata, ma io non ho voluto. L'appartamento che abbiamo costruito era un mix tra quello dei miei genitori, i miei ricordi e le cose che avevo visto. L'abbiamo ricostruito su 500 metri quadrati, con nove stanze all'interno. Era incredibile perché c'erano tonnellate di libri. C'era odore di carta vecchia e di parquet. Anche il parquet cigolava e le porte non si chiudevano bene, proprio come in una casa vera. Per il resto, abbiamo girato le scene per le strade di Parigi, ma era poco prima delle Olimpiadi, quindi è stato complicato. È stato più semplice girarne una parte in Svizzera.

(Tradotto dall'inglese)