18/08/2025 - La regista giapponese racconta cosa l’ha spinta a narrare la storia di una pediatra francese a Kobe e perché ha scelto Vicky Krieps per interpretarla

Yakushima’s Illusion, selezionato in concorso al Festival di Locarno, affronta il tema delicato dei trapianti d’organo e della scomparsa di migliaia di persone ogni anno in Giappone. Naomi Kawase spiega come questi due argomenti siano collegati e l’importanza di parlare attraverso il cinema più che con le parole.

Cineuropa: Da dove nasce il suo interesse per i trapianti d’organo e perché ha deciso di affrontare questo tema attraverso la finzione?
Naomi Kawase: L’idea è nata dalla questione delle persone che scompaiono. Qui in Giappone registriamo migliaia di casi di scomparsa ogni anno, che chiamiamo “evaporazione”. Questo tema è arrivato prima rispetto a quello dei trapianti d’organo. Non ho mai voluto esplorarlo in forma documentaria. Per quanto riguarda le persone scomparse, la legge giapponese stabilisce che quando qualcuno scompare, la famiglia può dichiararlo morto sette anni dopo la sua scomparsa, il che è diverso dalla maggior parte dei Paesi occidentali. Quanto alla nozione di morte, se il cuore di una persona batte ancora, le famiglie in Giappone possono scegliere se considerarla viva o morta, anche se il cervello ha smesso di funzionare. Come per le persone che scompaiono, i familiari hanno il controllo sul certificato di morte. Volevo offrire una prospettiva nuova e più oggettiva su queste questioni attraverso il personaggio di Corry.

Come ha scelto la sua protagonista, Vicky Krieps?
Avevamo cinque candidate al ruolo, presentatemi dal mio produttore e dal mio agente in Francia. Vicky mi è sembrata davvero unica. C’erano altre persone molto talentuose, ma in qualche modo Vicky appariva più organica, più naturale. L’energia che aveva mi attirava molto. È rimasta a Kobe per prepararsi al ruolo prima delle riprese e ha anche interagito con i bambini in ospedale.

Per quanto riguarda la protagonista, Corry, è chiaro fin dall’inizio del film, almeno per un francofono, che non è una parigina “pura”: il suo accento non è parigino, e solo a metà film scopriamo che è cresciuta in Lussemburgo con i nonni. Le sue molteplici origini, il fatto che parli francese con un accento difficile da collocare e che comunichi con i colleghi in francese, inglese e talvolta giapponese, rendono il suo personaggio ancora più misterioso e quasi sfuggente. È d’accordo?
In risposta devo dire che, all’inizio, Corry avrebbe dovuto parlare in inglese, non in francese. Ma poiché il film è poi stato prodotto con la Francia, la maggior parte del film doveva essere in francese. Per questo abbiamo deciso di farla parlare in francese, e a metà del progetto ho saputo dal traduttore che il suo accento non era parigino. Ne sono rimasta piuttosto sorpresa e ho cercato di gestire la situazione al meglio. Ho valorizzato i diversi background di Vicky Krieps, il fatto che sia nata in Lussemburgo ma abbia vissuto a Berlino. Spero che l'aura di mistero che circonda il personaggio, a cui lei accennava, si sia rivelata un elemento positivo.

Il tema della comunicazione, o meglio della difficoltà di comunicare, sembra essere ricorrente nei suoi film. In questo film in particolare, il mix di lingue è particolarmente evidente, e anche quando le persone parlano la stessa lingua, sembrano faticare a esprimere davvero a parole ciò che pensano. Da dove nasce questo interesse? La sua esperienza personale c’entra?
Avverto effettivamente differenze nel modo in cui le persone comunicano verbalmente. Forse in Giappone non si dice tutto quello che si pensa. In Francia, invece, ho l’impressione che si dica tutto e anche di più. Per questo ho iniziato a sentirmi smarrita rispetto a ciò che le persone volessero davvero dire e a ciò che io dovessi capire. Allo stesso tempo, lavoro con persone che non sono giapponesi: il montatore con cui collaboro dal 2007 è libanese e vive in Francia, e il sound designer con cui lavoro da molto tempo è francese, e con loro non ho problemi di comunicazione, mi sembrano dotati di grande sensibilità. È possibile che ci si fraintenda attraverso il linguaggio parlato, ma è anche possibile capirsi attraverso il cinema. Sento che condividiamo il linguaggio del cinema. Con questo tipo di comunicazione non ci sono molti fraintendimenti. Penso che la sensibilità e le emozioni che fanno parte del nostro lavoro vadano oltre il linguaggio verbale.

(Tradotto dall'inglese)