28/01/2026 - Lo sceneggiatore e regista lituano riflette sulle collaborazioni creative e sull'importanza di trovare la giusta distanza per affrontare la guerra in Ucraina dal punto di vista del suo Paese

Marija e Vytas si avviano verso una separazione scomoda nel terzo lungometraggio del regista lituano Andrius Blaževičius, How to Divorce During the War [+leggi anche:
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intervista: Andrius Blaževičius
scheda film]. Il film ha per protagonisti due tra gli interpreti più memorabili del cinema indipendente lituano di oggi, Žygimantė Elena Jakštaitė e Marius Repšys, e ha appena avuto la sua prima mondiale nel concorso World Cinema Dramatic del Festival di Sundance.

Il secondo lungometraggio di Blaževičius, Runner [+leggi anche:
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intervista: Andrius Blaževičius
scheda film] (2021), è stato anche il film che ha rivelato Jakštaitė (vista di recente in Renovation [+leggi anche:
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intervista: Gabrielė Urbonaitė
scheda film] di Gabrielė Urbonaitė), mentre il collaboratore di lunga data di Blaževičius Repšys ha interpretato di recente il ruolo da protagonista in China Sea [+leggi anche:
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scheda film] di Jurgis Matulevičius. In How to Divorce During the War, i due affrontano pressioni personali, interpersonali e sociali durante i primi mesi della guerra russa in Ucraina.

Cineuropa: Considerato che il film è ambientato proprio all’inizio della guerra in Ucraina, quando ha iniziato a scrivere la sceneggiatura? Si è evoluta in qualche modo lungo il percorso?
Andrius Blaževičius: In realtà ho iniziato a scriverla piuttosto presto, quando è iniziata la guerra – intorno a marzo 2022 – ma la storia è rimasta la stessa. In qualche modo sembrava che avessi previsto come si sarebbero sentite le persone. È molto umano stancarsi della guerra e delle notizie che la riguardano. Io parto sempre dalla sceneggiatura, e solo in un secondo momento comincio a pensare a come dovremmo girare e quale dovrebbe essere lo stile. Non volevo adottare lo stile del campo/controcampo, anche se l’abbiamo provato. Ho capito fin dall’inizio che non avrebbe funzionato per questa storia.

Invece si affida a campi lunghi e, spesso, a un’inquadratura fissa. La scena in auto, quando Marija dice a Vytas che vuole il divorzio, è lunghissima, e poi prosegue con uno zoom lento. Sembra esserci una forte influenza teatrale.
L’idea era molto semplice: non volevo farne un film estremamente melodrammatico. La sceneggiatura aveva già il potenziale per esserlo con quella scena del divorzio e con le successive. Per me era importante, a livello di stile, mantenere una distanza dalla quale osservare questi personaggi. Quando sei immerso nella storia, sei già su un ottovolante emotivo. Volevo creare questo spazio per lo spettatore, per riflettere di più su ciò che sta accadendo e su cosa avrebbe fatto in quella situazione. Per i lituani, ci sono cose che dobbiamo considerare quando pensiamo a ciò che sta accadendo in Ucraina: viviamo molto bene mentre c'è una guerra.

Ha lavorato con Žygimantė Elena Jakštaitė e Marius Repšys insieme in Runner, oltre che con Marius in diversi altri progetti. Come descriverebbe le sue collaborazioni con loro?
Mi piace davvero lavorare non solo con gli stessi attori, ma in generale con le stesse persone. Con loro mi sento al sicuro. Lavoro con Marius fin dai tempi della scuola di cinema, ed è stato in quasi tutti i film che ho fatto, come protagonista o in un ruolo di supporto. Quando conosci una persona da così tanto tempo, ti capisce – vorrei dire da mezza parola, ma probabilmente riesce a capirmi anche solo da uno sguardo.

Con Žygimantė è stato diverso perché era la protagonista di Runner ed era in quasi ogni scena. Per lei era insolito dover condividere il ruolo principale con un altro attore. Non era abituata a quella distanza dalla macchina da presa. Dopo Runner ha avuto altre due parti da protagonista – ma anche in quei film la camera le stava piuttosto addosso. Qui, per lei, è stato come dire: “Che succede? La camera è lontana: mi si vede? Come dovrei recitare?”

Vediamo i genitori di Vytas sostenere tacitamente la Russia, ma abbiamo anche Marija e Vytas che si sentono in dovere di essere performativi, letteralmente e metaforicamente, quando prendono posizione contro la guerra. Questi archetipi sono tratti da cose che ha visto?
Per esempio, con i genitori, questo lo vedo ancora in Lituania. La cosa buona è che si tratta di un gruppo molto piccolo; magari non tutti sostengono la Russia, ma dicono che la verità sta nel mezzo o che la guerra non è giusta, però non dovremmo dare i nostri soldi all’Ucraina. Questi personaggi rappresentano forse il 10% della società in Lituania, ma credo che sia lo stesso in altri paesi. All’inizio, c’erano molte persone che gridavano il loro sostegno all’Ucraina, ma allo stesso tempo si vedevano aziende con cartelloni pubblicitari che dicevano di sostenere l'Ucraina. In pratica facevano pubblicità usando la guerra. C’erano persone che su questo hanno costruito carriere o hanno sfruttato la guerra per il proprio brand. Per me è difficile capire: è un desiderio sincero di aiutare o lo stai usando per i tuoi scopi?

(Tradotto dall'inglese)