29/01/2008

A pochi giorni dall'apertura dell'annuale European Film Market (7-17 febbraio) — uno dei tre principali appuntamenti per seller e buyer internazionali, che si tiene in parallelo alla Berlinale — il direttore del mercato Beki Probst, che porta avanti l'evento sin dal 1988, ha raccontato a Cineuropa l'edizione di quest'anno.

Cineuropa: Quali sono le cifre relative alle presenze all'EFM 2008 rispetto allo scorso anno?
Beki Probst: Al 23 gennaio, abbiamo 430 compagnie da 51 paesi. Di queste, 343 sono nel Martin-Gropius-Bar (MGB) — incluse le 159 sotto l'egida di MEDIA —, e 51 negli EFM Exhibitor Offices. In confronto, nel 2007 abbiamo avuto 259 compagnie da 46 paesi (senza contare le sotto-compagnie di MEDIA).

Come accontentate le richieste di ciascuno?
Quando ci siamo spostati all'MGB nel 2006, avevamo già pianificato questa crescita per i cinque anni successivi. Siamo però già oltre quanto pianificato. Per riuscire a risolvere la situazione, è necessario dunque trovare delle soluzioni. Due anni fa abbiamo trovato gli Exhibitor Offices. Per l'anno prossimo, non potremo contarci perché l'edificio è stato affittato. Abbiamo però una soluzione per la seconda location dell'EFM nel 2009, che offrirà condizioni migliori. La annunceremo presto. Il nostro obiettivo è quello di mantenere il mercato concentrato, vicino alle sale (31 in tutto) e al festival. Il sogno di tutti, naturalmente, è di avere un grande centro fiere a Postdamer Platz per l'EFM, ma non è possibile. Non dimentichiamo che esistono anche 60 uffici nei diversi hotel.

Quali sono i paesi più rappresentati?
Abbiamo sempre molte presenze dall'Europa (Germania, naturalmente, Francia, Regno Unito). A causa dello spostamento delle date dell'American Film Market, abbiamo una partecipazione più ampia da Stati Uniti e Asia, in particolare Giappone. Abbiamo anche nuove compagnie da Macedonia, Romania, Cile, Nuova Zelanda e Malta.

La parte principale dei presenti è costituita da buyer (790 da 53 paesi) ed espositori/venditori. I produttori vengono se hanno nuovi progetti e vogliono discutere eventuali finanziamenti.

Cosa pensa del numero, in costante aumento, di piccoli mercati regionali che fanno pitching su nuovi progetti?
Ho dei dubbi sul vero utilizzo di queste sessioni di pitching per due ragioni: in primo luogo, non credo ci siano abbastanza film per tutti questi mercati, in secondo luogo, i veri professionisti hanno bisogno di tempo nei propri uffici, e ogni viaggio in più significa spese in più.

Lei ha organizzato molti eventi interessanti quest'anno: Straight from Sundance, Latin American Works in Progress, Books and Berlin, oltre a dibattiti per l'industry sul tema della distribuzione digitale. Ci racconta in breve perché ha scelto proprio questi eventi?
Straight from Sundance esiste da molto tempo. Anni fa, parlando con Geoffrey Gilmore (co-direttore del Sundance Film Festival), ci siamo detti: "Perché non organizziamo qualcosa insieme, visto che Berlino è subito dopo il Sundance?". Quest'anno, abbiamo 50 film dal Sundance con "garanzia di freschezza". La maggior parte di essi ha già un rivenditore, ma due o tre no.

Latin American Works in Progress è stato creato dalla mia collega Karen Arikian. Sono stati presentati un centinaio di work in progress dall'America Latina, ma solo 11 sono stati poi scelti. Books at Berlinale e la collaborazione con la Fiera del Libro di Francoforte sono un'idea di Dieter Kosslick. Oggi, la nostra industria manca di buoni sceneggiatori, e per questa ragione lo sciopero di quelli americani sta avendo un impatto così forte sull'industria. Molte case di produzione cercano di fare dei remake, ma di rado hanno successo. I materiali basati sui libri sono un'altra via di accesso alle buone storie. E per questo abbiamo pensato che combinare la Fiera del Libro con l'EFM fosse una buona soluzione.

In ultimo, i dibattiti sulla distribuzione digitale sono organizzati dal nostro sponsor principale, Arts Alliance Media. Oggi, la gente si chiede quale sarà il futuro della distribuzione digitale e volevamo allargare la questione.