26/10/2020 - L'eccellente debutto di Aleem Khan offre una nuova prospettiva sulla storia dello scontro culturale musulmano-britannico

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intervista: Aleem Khan
scheda film] era stato selezionato per la Semaine de la Critique al Festival di Cannes, poi cancellato, e recentemente è stato proiettato al London Film Festival e alla Festa del cinema di Roma. È un sorprendente debutto del regista britannico Aleem Khan che esplora i temi della perdita, delle vite segrete e dell'assimilazione culturale.

Ahmed viene visto solo per un breve momento prima di crollare e morire, lasciando la sua vedova, Mary Hussain (l’eccellente Joanna Scanlan), in lutto. Mentre esamina gli affari del marito defunto, cercando di metterli in ordine, trova la fotografia di un'altra donna. Quella donna è Genevieve (Nathalie Richard), che vive a Calais, in Francia, dall'altra parte del Canale della Manica rispetto alla casa di Mary a Dover. Un po’ troppo facilmente, Mary, che indossa il velo e si è convertita all'Islam per sposare Ahmed, accetta un lavoro come donna delle pulizie presso l'amante francese, fiera e indipendente, del marito. Ma questa coincidenza iniziale viene presto sostituita da uno sguardo sempre più complesso alla cultura e all'identità in questo ottimo e sorprendente aggiornamento delle storie cinematografiche su musulmani britannici.

Le conversioni all'Islam a fini di matrimonio sono più comuni in Europa di quanto non sia stato rappresentato nel cinema europeo fino ad oggi, quindi è immediatamente avvincente vedere un personaggio del genere ritratto sullo schermo, specialmente quando non è collegato a una minaccia terroristica. L’aspetto religioso rimane uno sfondo – un sapore aggiunto – in quella che è una storia di due donne apparentemente molto diverse che cercano di capirsi in un momento di dolore condiviso. Ad aggiungere più pepe al mix è la rivelazione che Genevieve ha avuto un figlio, Solomon (Talid Ariss), da Ahmed, e ha continuato la sua relazione con lui negli ultimi due decenni pur sapendo che era sposato.

Mary mantiene il segreto sul fatto che è la moglie di Ahmed con Genevieve, mentre cerca di conciliare questa scioccante rivelazione di un'altra famiglia con il fatto di aver rinunciato alla sua vita e alle sue tradizioni per un uomo che le nascondeva enormi segreti. Non è la sola ad avere una crisi d'identità. Solomon è un adolescente confuso dalla strana relazione dei suoi genitori e cerca di conciliare la sua eredità pakistana e francese. Prova risentimento per sua madre e si aspetta che suo padre si presenti da un momento all’altro. Gli piace il fatto che Mary abbia una visione profonda del suo patrimonio culturale e sappia parlare un po' di urdu. Ad ogni scena, il film offre prospettive e punti di vista diversi sui personaggi, senza mai cadere nel melodramma. All'inizio, la storia è raccontata dal punto di vista di Mary, ma si allarga quando questi nuovi personaggi entrano nella sua vita, e l'inquadratura dell'immagine fa lo stesso. Il momento cruciale del film è una scena a cena, in cui le interazioni tra i tre protagonisti evidenziano le loro somiglianze e differenze.

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intervista: Bassam Tariq
scheda film], è un altro esempio del movimento cinematografico britannico Doosra, in cui una nuova generazione di registi ha dato un nuovo impulso alle storie di scontro culturale. Queste nuove opere mettono in discussione e fanno luce sugli stereotipi problematici emersi nel primo secolo di cinema e nella cultura europea più ampia in generale, in merito alle questioni di assimilazione. Il movimento sta creando un cinema intersezionale che apre gli occhi, complesso e rinfrescante, che tratta la complessità del vivere nel villaggio globale. After Love è un film che non ha paura di affrontare, analizzare e forgiare nuovi modi di pensare alla cultura e al patrimonio europeo.

After Love è prodotto dalla britannica The Bureau ed è supportato da BBC Films e BFI. Le sue vendite internazionali sono gestite da The Bureau Sales.

(Tradotto dall'inglese)