14/11/2022 - Il regista serbo Nikola Spasic realizza un avvincente ritratto ibrido tra fiction e documentario di una donna transgender in Serbia

Una donna è sdraiata su un tappeto in un soggiorno, un pezzo di stoffa le copre gli occhi. Fuori campo, una voce femminile la guida dolcemente sempre più in profondità in un sogno lucido. Alla fine di questo viaggio, la donna sdraiata descrive, con una punta di delusione nella voce, che quando guarda in basso vede un paio di piedi maschili.

Il regista serbo Nikola Spasic e il direttore della fotografia Igor Lazic girano questa sequenza in modo così discreto, con immagini così belle e calde, che non si sente immediatamente il bisogno di interpretarla o trarne conclusioni. Solo più tardi viene spiegato che Kristina a volte si vede come un uomo durante le sessioni di terapia regressiva perché è una donna transgender.

Spasic, Lazic e la sceneggiatrice Milanka Gvoić mantengono questa avvincente estetica momento per momento in Christina [+leggi anche:
trailer
intervista: Nikola Spasic
scheda film], un film ritratto di Kristina Milosavljevic, che ha vinto due premi al FIDMarseille ed è stato proiettato al Festival di Siviglia, dove ha ricevuto il premio per la miglior regia di un’opera prima o seconda. Anche se contiene interviste in cui la donna parla al regista dietro la macchina da presa, non cade mai nel tipo di oggettivazione voyeuristica così frequente nei documentari o nei docu-fiction ibridi come questo. L'oggettivazione non è necessariamente una cosa negativa, ma è piacevole vedere un film che è più interessato alla vita quotidiana e ai pensieri del suo soggetto mentre li vive in prima persona, piuttosto che come potrebbe percepirli un estraneo.

Questa prospettiva si ottiene in gran parte attraverso il ritmo piacevolmente tranquillo del film, in cui ogni inquadratura indugia quel tanto che basta perché lo spettatore si senta a suo agio e la sorpresa iniziale di una nuova immagine passi, creando un'atmosfera coinvolgente. In appena 90 minuti, tuttavia, e a differenza di molti film d'autore, il film evita di indugiare solo per il gusto di farlo e racchiude molto nella sua breve durata.

Questa ricchezza, così come la sensazione di introspezione che pervade il film, si devono anche a Kristina stessa. Kristina è una persona molto riflessiva e il film è, infatti, un dramma a lenta combustione, costruito quasi impercettibilmente dai suoi incontri con un uomo in cui continua a imbattersi per caso. Kristina ha degli amici, ma questo è uno sconosciuto che è gentile con lei, un uomo; nelle sue confessioni davanti alla telecamera (poi scherzosamente integrate in una sequenza più distintamente fittizia che mostra Kristina che discute con i suoi amici), parla con ansia di lui e si preoccupa di quanto lui sappia di lei. Mentre Kristina continua la sua vita quotidiana, questo sconosciuto compare ancora e ancora, fino a una bellissima scena in cui i due finalmente trascorrono davvero del tempo insieme. Seduti su una panchina, parlano con franchezza ma rispetto di se stessi e l'uno dell'altro, e si scopre che lui lavora in una chiesa. Come il resto del film, però, la loro conversazione non è un gioco di opposizioni e dinamiche binarie; ad avere la precedenza su qualunque principio o idea possano avere al di fuori del loro incontro c'è la loro connessione in quel momento, la loro presenza reciproca. Discutono del loro rapporto con la religione non in termini assoluti, ma come un viaggio. Lui sa del lavoro di Kristina e del suo essere transgender, e quando lei gli chiede se il fatto che qualcuno "prima fosse un uomo" sarebbe stato un problema per lui, lui risponde semplicemente che non lo sa, ma che è pronto a scoprirlo.

Christina è prodotto da Rezon. Le vendite internazionali sono guidate da Reason8.

(Tradotto dall'inglese)