29/11/2022 - Il primo lungometraggio dell'animatore bulgaro-canadese Theodore Ushev è una fiaba distopica che mette in discussione il progresso scientifico sullo sfondo della decadenza post-comunista

Ogni paese del blocco orientale ha generato le sue riflessioni cinematografiche sul suo passato totalitario, e ha continuato a farlo negli ultimi tre decenni dopo la caduta del muro di Berlino. Nel caso della Bulgaria, le analisi più approfondite sullo schermo sono state avviate dallo sceneggiatore e produttore Vladislav Todorov che, oltre al suo lavoro nel cinema, ha scritto libri accademici sull'estetica politica e la governance globale. Quindi, non c'è da stupirsi che tutti e tre i film basati sui suoi romanzi siano dissezioni dell'autorità totalitaria: Zift [+leggi anche:
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scheda film] di Theodore Ushev, che ha avuto la sua prima internazionale al Festival Black Nights di Tallinn. Mentre i primi due si immergono più concretamente nella realtà comunista bulgara di quei tempi, l'ultimo utilizza come set la famosa Buzludzha Monument House del Partito Comunista Bulgaro; ma la sua portata di commento e critica sociale è piuttosto universale.

Il titolo si riferisce alla sezione aurea e all'impegno umano per raggiungere la perfezione. Phi 1.168 descrive un mondo che ha raggiunto un tale punto, apparentemente al prezzo della distruzione di massa: in un ambiente post-apocalittico, la classe dominante di uomini, chiamati bio-titani, ha già eliminato il dolore e raggiunto l'immortalità, mentre le pianure sociali abitate dai brutti e mortali urungel, esistono solo per servire come donatori – solo un giorno ma felici. La riproduzione insieme alle donne non è più necessaria, quindi la più bella tra le specie femminili, di nome Fia (Irmena Chichikova), è stata congelata per l'eternità, in attesa di essere risvegliata da colui che desidererà di nuovo l'intimità. Il suo nome è Krypton (Deyan Donkov), un bio-titano incaricato della missione di copiare e preservare tutti i libri creati dall'umanità. L'unico libro proibito risulta essere un'altra donna eterea di nome Gargara (Martina Apostolova) che può guarire con le lacrime, avvelenare con il sangue e comunicare con lui telepaticamente. La donna porta Krypton in un viaggio tra i plebei prima del lancio dell'astronave bio-titana alla conquista del Cosmo (con Buzludzha in decomposizione convertito in una capsula); un viaggio di iniziazione alla verità e all'amore, come in ogni favola che si rispetti.

In questo genere modellato ma deviante dalle norme della fantascienza filosofica, l'esperto artista e animatore Theodore Ushev visualizza le idee di Todorov con una verve sperimentale mescolando immagini fotografiche ritoccate con frammenti di animazione, design industriale d'avanguardia con reminiscenze grafiche del realismo socialista, gusto raffinato con elementi volgari, ispirato all'attuale cultura turbo folk pop bulgara. Probabilmente per questo motivo, il film sembra contemporaneo e retrò allo stesso tempo, ed è quindi in linea con il suo concetto al confine tra arte concettuale e romanticismo. Nella sua essenza, la trama svela il controllo sociale come fanno sostanzialmente tutte le distopie fantascientifiche, manifestando l'ovvia ma trascurata conclusione che la mortalità e il dolore fanno parte dell'essere vivi: una volta eliminati, potremmo continuare a esistere, ma è altamente discutibile se continueremo a vivere.

Phi 1.168 difficilmente potrebbe essere definito eccitante poiché è difficile connettervisi a livello emotivo, sebbene la trama rinunci alla perdita di passione e sentimenti in un regno high-tech. Ma è sicuramente un'esperienza intellettuale ed estetica gratificante con innumerevoli riferimenti visivi e culturali sotto la sua costruzione narrativa apparentemente semplificata in modo che gli spettatori possano co-creare tutte le versioni consentite dal proprio background culturale e dalla propria fantasia.

Phi 1.618 è prodotto dalle bulgare Moviemento e Peripeteia, ed è coprodotto dalle canadesi Bravo Charlie e mtd:tv.

(Tradotto dall'inglese)