28/02/2023 - BERLINALE 2023: Nel terzo lungometraggio del regista argentino Martín Benchimol, entriamo in una fiaba destinata a scontrarsi con la dura realtà

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intervista: Martín Benchimol
scheda film], presentato in anteprima mondiale al Panorama della Berlinale, come un ibrido docu-fiction in cui ha lavorato a stretto contatto con i protagonisti, a volte ricreando situazioni passate o raffigurando un futuro immaginario. Sotto forma di una fiaba che inevitabilmente si scontra con la realtà, è un caldo ritratto di due donne in un ambiente straordinario, ma anche uno sguardo incisivo sui rapporti di classe e razziali in America Latina.

La dimensione fiabesca è l'aspetto più evidente del film. Justina (Justina Olivo), una donna indigena presumibilmente sulla cinquantina, ha ereditato un'enorme villa nella Pampa argentina dopo aver lavorato tutta la vita per la famiglia che ne era proprietaria. C'è una condizione, però: non può mai lasciare o vendere il posto. Ora vive lì con sua figlia Alexia (Alexia Caminos Olivo).

All'inizio del film, Benchimol punta la sua telecamera fissa su un corridoio della casa, al suono dell'eccellente colonna sonora di José Manuel Gatica che fonde musica classica moderna e jazz, con un inconfondibile tocco stravagante. Per primo entra nell'inquadratura un gatto, seguito dalla paffuta Justina, a sua volta seguita da un agnello nero. Apre le persiane e la luce entra, rivelando interni un tempo regali che ora si stanno sgretolando.

Non che Justina e Alexia siano pigre; fanno del loro meglio ma hanno pochi soldi per le riparazioni. Quando piove corrono a posare vasi sul pavimento e a coprire i mobili con teli di plastica. Ci sono 12 camere e sei bagni, ma le tubature sono intasate. L'intonaco è caduto in molti punti e macchie di umidità si stanno diffondendo dai soffitti alle pareti.

Nella tenuta di 62 ettari hanno diverse mucche, e quando è il momento di pagare le bollette e le tasse le vendono, una per volta. Nel frattempo, Justina ha un amante in un'altra città, con cui parla spesso al telefono ma che sembra non venga mai a trovarla, mentre Alexia è appassionata di auto, vuole diventare una pilota da corsa e progetta di lavorare nel garage di un amico a Buenos Aires.

Ogni tanto arriva per il fine settimana la famiglia dei precedenti proprietari. È qui che ci troviamo direttamente di fronte alle disuguaglianze di classe e razziali. Quando questo gruppo di bianchi con i loro occhiali da sole, scarpe e borsette firmate entra in scena, Justina indossa la sua camicetta migliore, pronta a servirli, mentre la donna più giovane osserva torva sullo sfondo. Grazie all'approccio empatico di Benchimol, lo spettatore percepisce questa situazione come profondamente triste e condivide la rabbia di Alexia.

La casa sembra davvero un castello, con la sua alta torre e una solida facciata che, nel suo periodo di massimo splendore, era probabilmente monocromatica. All'interno, l'argenteria, le eleganti fotografie incorniciate e i mobili antichi acquistano un significato molto diverso con le due donne indigene e gli animali che le circondano: l'agnello nero seduto su una delle lussuose sedie di velluto rosso è un'immagine dolce ma assurda. Senza persone bianche di classe superiore che le donne possano servire, crea un'impressione stridente per lo spettatore e le mette in una posizione in cui devono affrontare i propri pregiudizi. La lealtà e la responsabilità di Justina la dipingono quindi come un personaggio stoico che manterrà la sua promessa, qualunque cosa accada. Alexia, invece, una vera figlia del XXI secolo, è una storia completamente diversa, e il suo carattere e i suoi desideri completano questo quadro onirico di bellezza unica e malinconica, aggiungendovi un gradito sapore piccante.

The Castle è una coproduzione tra l’argentina Gema Films e la francese Sister Productions; Luxbox detiene i diritti internazionali.

(Tradotto dall'inglese)