02/05/2023 - Il primo lungometraggio documentario di Brenda Akele Jorde è un resoconto impressionante di una storia poco conosciuta che tratta la questione dell'identità e in cui è facile identificarsi

Il titolo del primo documentario della regista afro-tedesca Brenda Akele Jorde, The Homes We Carry [+leggi anche:
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scheda film], proiettato a Hot Docs nell'ambito del programma The Changing Face of Europe di  European Film Promotion, trova una manifestazione letterale nella scena di apertura: la telecamera segue un uomo che porta la bandiera dell'ex Repubblica Democratica Tedesca per le strade di Maputo, capitale del Mozambico,.

Prima della caduta del Muro di Berlino, la DDR e il Mozambico avevano un accordo in base al quale i mozambicani venivano inviati nel Paese europeo socialista per lavorare e ricevere una formazione. Dopo la riunificazione della Germania, il nuovo Paese non aveva più bisogno di loro e li ha rimandati indietro, senza nemmeno pagare loro lo stipendio pieno. Inoltre le competenze acquisite erano inutili in patria, poiché lavoravano con tecnologie mai arrivate in Mozambico. L'uomo che vediamo nella scena iniziale è una di queste persone, chiamate Madgermanes, che protestano ogni settimana: nessuno dei due Paesi riconosce le loro richieste. Molti di loro hanno messo su famiglia in Germania e ora non hanno alcuna possibilità legale di tornare, per non parlare dei pochissimi mezzi finanziari per farlo.

L'eroina del film è Sarah, figlia di un mozambicano, Eulidio, e di una tedesca, Ingrid. Jorde ci fa conoscere questa storia poco conosciuta attraverso i ricordi e le foto di Eulidio e i filmati televisivi d'archivio. Ora lavora in Sudafrica, che in senso economico può essere visto come la Germania dell’Africa: un migrante costante in cerca di una vita migliore.

Sarah ha anche una figlia, la piccola Luana, avuta da un mozambicano, Eduardo. Decide di portare Luana in Africa per farle conoscere il nonno e il padre. Quest'ultimo è piuttosto giovane e molto immaturo, con un sorriso e un'energia da ragazzo. Vuole costruire una casa e sperava di farlo prima dell'arrivo di Sarah e Luana, ma non l'ha nemmeno iniziata. Non c'è più nulla tra lui e la donna, ma sembra molto coinvolto nella figlia. L'enorme disparità di percezione, consapevolezza e maturità tra Sarah ed Eduardo si vede a ogni passo, e il loro rapporto è naturalmente teso.

Il tema principale del film è l'identità. Sarah è molto consapevole della sua discendenza mista e ricorda di essere andata in Mozambico per la prima volta da adolescente. "È stata la prima volta che mi hanno fatto i complimenti per il mio aspetto", dice, riferendosi a un tipo di accettazione che non aveva mai incontrato in Germania. Sta insegnando a Luana, che vuole già essere bianca come sua nonna, a essere orgogliosa di essere sia bianca che nera. Nel frattempo, gli uomini che parlano sia portoghese che tedesco, molti dei quali non hanno mai conosciuto i loro figli, sono esclusi da entrambi i Paesi: tornati in patria, sono stati bersaglio di connazionali invidiosi che ritenevano che avessero avuto un vantaggio ingiusto, e questo ha ridotto le loro possibilità di trovare lavoro.

Anche senza la consapevolezza che si tratta del film di uno studente (è stato il lavoro di Jorde al master presso la Konrad Wolf Film University di Babelsberg), The Homes We Carry è un documentario di grande impatto, con un tema di grande attualità, e la sua storia è studiata e presentata in modo eccellente. Tutti e tre i personaggi principali sono avvincenti ed è possibile identificarsi con loro, soprattutto Sarah, ma la storia di lei ed Eduardo nel film è un po' meno coinvolgente e convincente rispetto alla narrazione più ampia. Questo probabilmente deriva dalla natura della loro complicata relazione o, piuttosto, dalla sua intrinseca mancanza di sviluppo.

Tutti i contributi tecnici sono notevoli, mentre l'elegante colonna sonora a cappella della compositrice Lenna Bahule spicca con un tono che si sposta sottilmente tra i vari registri emotivi man mano che il film procede.

The Homes We Carry è coprodotto dalle tedesche Film Five e Konrad Wolf Film University of Babelsberg.

(Tradotto dall'inglese)