18/02/2024 - BERLINALE 2024: Aslı Özge torna alla docufiction e alla sua città natale, Istanbul, e crea una storia coinvolgente e personale con una forte componente politica e sociale

La regista turco-tedesca Aslı Özge torna per la terza volta nella sezione Panorama della Berlinale con Faruk [+leggi anche:
intervista: Asli Özge
scheda film], probabilmente il suo film più coinvolgente. Girato nell'arco di sette anni, è un ibrido di docufiction personale e giocoso sullo sfondo urbano ed economico di Istanbul, che ricorda il suo primo film, Men on the Bridge [+leggi anche:
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intervista: Asli Özge
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All'inizio, Özge lo imposta come se fosse il making of di un film, con suo padre, il novantenne Faruk, come protagonista principale. Nella prima inquadratura lei è fuori campo e lo istruisce su come posare davanti a uno specchio, nudo dalla vita in su. L’empatia viene stabilita attraverso questo scambio, la stravagante colonna sonora orchestrale e la sua posizione vulnerabile. Vengono gettati i semi di quella che sarà la loro relazione.

Nei titoli di testa si vede la troupe che si prepara per le riprese, e quando Özge o altri membri appaiono nell'inquadratura, i loro nomi e le loro funzioni sono impressi sullo schermo. Per tutta la prima metà del film, il regista continua a rompere la quarta parete, con riprese ripetute, ciak, telecamere e aste che vengono lasciati nel montaggio. Questo approccio è divertente e fornisce un effetto di distanziamento, ricordandoci sempre che si tratta di un film e non necessariamente di una realtà oggettiva, e allo stesso tempo ci avvicina al protagonista. Sentiamo che Faruk non ha ben chiaro cosa stia facendo sua figlia, ma le è vicino. Ed è sicuramente coinvolto nella trama, che riguarda la sua stessa situazione di vita.

Il programma di trasformazione urbana del governo mira a sostituire gli edifici vecchi e pericolanti con altri nuovi, e quello di Faruk è tra questi - solo che il suo edificio non è davvero pericolante, e lui è contrario all’abbattimento. Tuttavia, la maggior parte dei suoi vicini vuole sfruttare questa opportunità per ottenere gli appartamenti di lusso promessi.

Questo comporta offerte da parte di appaltatori più o meno corrotti e l'espletamento di alcune pratiche burocratiche complicate, come la necessità per Faruk di sottoporsi ripetutamente a test di idoneità mentale a causa della sua età. Gli viene consigliato di dare la procura a un vicino di casa o a sua figlia, ma lui è in realtà in ottima forma e c'è l’elemento dell’orgoglio che gli impedisce di farlo.

Gli inquilini del palazzo sono una comunità molto unita: quando scompare un anziano, quattro di loro, compreso Faruk, si rivolgono alla polizia. Di lì a poco, l'uomo viene trovato morto in metropolitana: aveva camminato tutto il giorno senza che nessuno se ne accorgesse. Nella scena successiva, Faruk si trova in una strada trafficata e lo zoom della macchina da presa, accompagnato da un sound design minaccioso, lascia intendere che lui - o meglio, sua figlia - si chiede se la stessa cosa potrebbe accadere a lui.

In questo approccio cinematografico, Faruk è sia il padre del regista che un uomo anziano della società turca, mentre Asli è sia il regista che la figlia di un uomo turco immigrato. A metà del film, la regista esce di scena e abbandona il metodo iniziale di distanziamento, permettendo al pubblico di immergersi sempre più nella sua complessa emotività della storia. È qui che la commistione tra documentario e fiction apporta una particolare forza al procedimento. La trama del film e la sua "oggettività" sono meno importanti del sentimento di realtà del protagonista e di quanto esso dipenda dalle persone con cui lo condivide. E quando il film si basa su un evento reale, ricrearlo dà a chi lo ha vissuto un'altra prospettiva, e il pubblico ottiene un'esperienza che sembra vera e, in questo caso, emotiva e coinvolgente.

Faruk è una coproduzione tra le tedesche EEE Film e The Post Republic, la turca FC Istanbul e la francese Parallel 45. Heretic si occupa dei diritti internazionali.

(Tradotto dall'inglese)