13/09/2023 - Maciek Hamela trasforma la sua esperienza di trasporto di rifugiati ucraini in cerca di salvezza in una combinazione unica di documentario d'osservazione e film interventista

Il regista polacco Maciek Hamela, laureato alla Sorbona e collaboratore di lunga data della BBC, ha prodotto dieci film ma ha diretto il suo primo lungometraggio documentario, In the Rearview [+leggi anche:
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scheda film], solo quando è iniziata l'invasione russa dell'Ucraina. Il terzo giorno di guerra, Hamela, che parla correntemente russo e ucraino, ha comprato un furgone ed è partito per aiutare i rifugiati a raggiungere la Polonia. Il film è stato presentato in anteprima mondiale a Cannes e ha avuto la sua prima nordamericana a Toronto.

Dal punto di vista produttivo, sembra un film semplice: Hamela guida e uno dei quattro operatori accreditati (Yura Dunay, Wawrzyniec Skoczylas, Marcin Sierakowski e Piotr Grawender) riprende lui e i passeggeri sul retro. Le persone che trasporta, per lo più famiglie, si alternano ogni dieci minuti circa, e da ciascuno dei segmenti non impariamo nulla sulla guerra che non sapessimo già, ma otteniamo qualcosa di molto più prezioso: una vera interazione umana.

Non si tratta solo di testimonianze raccapriccianti, anche se queste sono molto presenti e spesso devastanti. Piuttosto, è la sensazione di sicurezza che traggono dal fatto di essere diretti fuori dal loro paese devastato dalla guerra che spesso li rilassa, e vediamo persone alle prese con problemi, gioie e dolori quotidiani. Tra questi ci sono anche due gatti insolitamente ben educati.

Una famiglia parla della mucca che ha dovuto abbandonare, insieme ai suoi beni, e questo fa venire le lacrime agli occhi dell'anziana donna, come se solo ora si rendesse conto della reale portata della loro perdita. Una madre surrogata, incinta del figlio di un uomo dell'Ovest, lo fa per raccogliere i soldi necessari ad avviare una pasticceria, il sogno di questa giovane donna brillante. Mentre una moglie sta caricando marito e figlia sul furgone, chiede al coniuge dove sia la chiave dell'armadio. La bambina ha smesso di parlare da quando la loro casa è stata bombardata, ma un'altra bambina con cui sta condividendo il viaggio le risolleva il morale con un libro per bambini, e lei sorride e ulula come un lupo. Un'altra bambina vivace nota come gli edifici di una città siano belli perché non sono stati "affatto bombardati". Una donna congolese, che studiava a Kiev da dieci anni, è stata uccisa – forse dagli ucraini, che non si fidavano di tre neri e di un autista azero. Hamela deve continuare a cambiare il suo catetere finché non raggiungono un ospedale in Polonia.

Di tanto in tanto, la telecamera guarda la distruzione all'esterno dell'auto, e i pericoli sono molteplici. Mine sulla strada, un ponte crollato, posti di blocco russi di cui Hamela sente parlare al telefono: la suspense è quasi pari a quella di un film di inseguimento, solo che non c'è nessuno che li insegue davvero e raramente possono premere sull'acceleratore.

Ci sono documentari di osservazione e documentari interventisti, e il regista è riuscito a fonderli in un film non solo emozionante e coerente, ma anche ricco di atmosfera e significato. In effetti, Hamela non interviene veramente cambiando il percorso dei personaggi con le sue azioni; piuttosto, il suo attivismo permette loro di tornare a essere se stessi. Anche se essere un rifugiato è un'esperienza umiliante, con lui recuperano un po' della loro dignità, e questo è evidente sui loro volti, anche se alcuni di loro scoppiano in lacrime. Uno splendido montaggio con una rapida alternanza di passeggeri, su un agghiacciante tema musicale di Antoni Komasa-Łazarkiewicz, sembra sublimare tutti questi elementi prima dell'atto finale del film.

In the Rearview è una coproduzione delle polacche Affinity Cine e Impakt Film, la francese SaNoSi Productions e l’ucraina 435 Films. Cinephil detiene i diritti internazionali.

(Tradotto dall'inglese)