02/07/2024 - Noaz Deshe sovrappone realtà tragica e fantasie surreali per ritrarre la frustrante situazione di un campo profughi greco

"Senti parlare di Europa e pensi ai diritti umani", grida un giovane alla sua controparte. Ci sono alcune risate, ma la folla che assiste rimane impassibile. Dove vogliono andare questi rifugiati siriani e palestinesi? In tutti i luoghi conosciuti: Svezia, Francia, Svizzera, ma preferibilmente non Polonia o Bulgaria. Da 12 a 15 mesi è il periodo che gli occupanti del campo profughi di Xoftex devono aspettare per ottenere una risposta positiva. Questo è il tempo che passano provando per i colloqui di asilo, pregando o girando in tondo con la mente.

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intervista: Noaz Deshe
scheda film] di Noaz Deshe, proiettato in anteprima al concorso Crystal Globe del 58mo IFF di Karlovy Vary. La traballante macchina da presa a mano, i primi piani e le inquadrature fuori fuoco dominano lo schermo. Il campo, le cui dimensioni enormi si possono intuire solo dalle riprese aeree, è un labirinto infernale. Alcuni uomini stanno impazzendo. Altri, come Nasser (Abdulrahman Diab), suo fratello Yassin (Osama Hafiry) e i loro amici, usano il cinema come sfogo creativo.

Nello specifico, stanno lavorando a un film di zombie. L'ispirazione viene dalla cospirazione secondo cui il governo greco sta cercando di avvelenarli e dalla consapevolezza che perdere la cognizione del tempo in attesa della chiamata li disumanizza. In mezzo a questa satira cupa, Nasser continua a essere perseguitato dal suo passato. Questo si manifesta in un messaggio vocale che chiede di una sorella che chiaramente non è con loro, nei ricordi di una barca e in un albero che continua a crescere nella tenda che funge da sala di preghiera.

Questo albero potrebbe simboleggiare la vita, il passare del tempo o lo sradicamento di Nasser? È un'ipotesi che non si può escludere, probabilmente valgono tutte. Deshe non rinuncia a sovraccaricare questo esercizio surrealista con un simbolismo pesante e sperimentale. Non teme di radicare questo racconto, basato su laboratori teatrali con i rifugiati iniziati nel 2016, in una diegesi in qualche modo sognata, dove gli orrori della realtà e gli incubi si fondono. Dove non si riesce più a distinguere tra il film di Nasser e ciò che lo circonda. È piuttosto rinfrescante allontanarsi dai sentieri battuti dei drammi che sfruttano la miseria, dove la storia feticizza l'agonia dei suoi protagonisti.

Ma il film continua a passare da un linguaggio puramente stilizzato a un mantra l'art pour l'art un po' soffocante. Il conflitto che ribolle sotto la superficie diventa un puro flusso di coscienza, mentre Nasser continua a denunciare le condizioni di vita nel campo. "Influencer del campo", lo chiamano beffardamente gli altri. È l'unico tra loro che sta facendo arrabbiare le autorità a tal punto che non otterrà mai un esito positivo per l'asilo. Ma quando la procedura di asilo viene interrotta a causa di un'indagine che sta esaminando le richieste di Nasser, quest'ultimo diventa il bersaglio della rabbia repressa dei suoi coetanei.

È difficile incasellare Xoftex, poiché insiste a cercare di sfidare ogni definizione. Questo, a volte, lo rende più frustrante che affascinante. Tuttavia, Deshe merita i complimenti per aver cercato di fare qualcosa di nuovo con l'argomento e per aver portato nel mix le voci di coloro che ne sono stati colpiti.

Xoftex è prodotto dalla tedesca Arden Film in coproduzione con la francese The Cup of Tea. Il produttore esecutivo è White Flux Productions.

(Tradotto dall'inglese)