03/12/2024 - Nel primo lungometraggio di Dania Reymond-Boughenou, il peso della guerra civile algerina non può più essere fisicamente sostenuto in una comunità che si trova ad affrontare eventi misteriosi

Nel primo lungometraggio di Dania Reymond-Boughenou viene pronunciata una frase fugace: “Mi avete ucciso, ma non sono mai morto”. Questa frase diventa il tema pulsante del film, Les Tempêtes [+leggi anche:
intervista: Dania Reymond-Boughenou
scheda film], che si presenta come una visione speculativa della scrittrice e regista franco-algerina che fa i conti con il trauma della guerra civile algerina del 1992-2002, conosciuta a livello nazionale come il Decennio Nero. Les Tempêtes è stato presentato in anteprima internazionale in concorso al Festival di Marrakech.

Dopo aver portato a termine una missione personale lunga dieci anni, l'inquieto giornalista algerino Nacer (Khaled Benaissa) rimane affascinato da un'inspiegabile polvere gialla che inizialmente inizia a ricoprire come polline le zone vicine a una città di mare. Diversi anziani sono convinti che si tratti di una maledizione che colpisce i luoghi in cui si sono verificate violenze durante il Decennio Nero, mentre una donna anziana sostiene di essersi riunita al fratello scomparso. In una notte di pioggia, lo stesso Nacer si trova sorprendentemente faccia a faccia con la forma corporea e vivente della sua defunta moglie Fajar (Camélia Jordana, che potrebbe attrarre un pubblico commerciale che è anche fan della sua musica), che dice di ritornare da un lungo viaggio in Canada. Mentre in cielo nuvole scure incombono minacciose, dolore e meraviglia iniziano a mescolarsi per il giornalista, che sa che sua moglie è stata in realtà uccisa senza tanti complimenti dai ribelli all'età di 25 anni.

Né i suoi superiori al giornale né le autorità mostrano alcuna preoccupazione per le peculiari tempeste di sabbia, le cui particelle scintillano delicatamente come polvere di fata e sembrano allettare il fratello medico Yacine (Mehdi Ramdani), altrettanto inquieto. Anche se toccante, l'inclusione secondaria del legame di Yacine con la studentessa dallo spirito libero Shahrazad (Shirine Boutella, che il pubblico internazionale potrebbe riconoscere dalla serie Lupin di Netflix) risulta superflua, sottraendo spazio alle storie intrecciate di Nacer e Fajar.

I dialoghi e la sceneggiatura – di Reymond-Boughenou e Virginie Legeay in collaborazione con Vincent Poymiro – sono un po' confusi in questa storia che in ultima analisi richiede allo spettatore di sentire, piuttosto che di razionalizzare. Tuttavia, il film è più speculativo che criptico, e le scene con i morti non sembrano un sogno, ma la vita reale. Con il montaggio di Julie Naas in collaborazione con Damien Maestraggi, alcune inquadrature terminano bruscamente quando lo spettatore potrebbe desiderare un momento per soffermarsi sulla sobrietà e la ricchezza visiva del film, come se gli autori fossero troppo impazienti di arrivare alla scena successiva.

La fotografia di Augustin Barbaroux proietta sulla città un'ombra blu intenso, con luci arancioni in contrasto che creano un bagliore duro sui personaggi tormentati. L'ossessiva musica d'ambiente di Dan Levy (I Lost My Body [+leggi anche:
recensione
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intervista: Jérémy Clapin
scheda film]) si diffonde in modo abbastanza costante nel corso del film, finendo a volte per essere emotivamente prepotente. Tuttavia, la regista si ritaglia uno stile visivo piacevole e spesso affascinante, soprattutto quando inizia a giocare con diversi modi di oscurare i suoi personaggi – sotto la pioggia, la polvere o attraverso le porte.

Mentre la prima metà è incentrata sulla ricerca della verità da parte di Nacer, con un taglio più convenzionale da mystery-drama, la seconda metà è dedicata alla non convenzionale storia di fantasmi di Fajar, che poi si trasforma addirittura in un film catastrofico. Les Tempêtes è più convincente nella sua ultima parte, quando la regista abbandona il film al suo aspetto più magico ed espressivo, lasciando che la liricità della storia prenda il sopravvento anche sulle immagini. In particolare, coloro che sono tornati dalla morte hanno un potere e le loro azioni non sono confinate solo nei ricordi di coloro che sono sopravvissuti – un'idea interessante che viene esplorata solo brevemente al ritorno di Fajar. Alla fine, è difficile dire quanto sia stato effettivamente affrontato nel film, ma Les Tempêtes emerge comunque come una solida dimostrazione delle capacità registiche di Reymond-Boughenou.

Les Tempêtes è una produzione franco-belga guidata da ChevalDeuxTrois e La Petite Prod, ed è coprodotto da Hélicotronc e Les Films de l’autre Cougar. Best Friend Forever si occupa delle vendite internazionali.

(Tradotto dall'inglese)