14/03/2025 - L'efficace e modesto horror di Mattias J. Skoglund sfrutta appieno una delle più grandi paure moderne: trasferirsi in una casa di riposo

Presto potrebbe essere difficile trovare qualcuno che non sia costretto a trasferirsi in una casa di riposo. Le persone vivono più a lungo, ma le loro famiglie sono sparse ovunque - ammesso che le abbiano. È un pensiero terrificante, già trattato in diversi documentari e che costituisce una nuova interessante tendenza nei film horror.

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intervista: Mattias J. Skoglund
scheda film] di Mattias J. Skoglund, presentato al SXSW nella sezione Midnighter, segue le orme del polacco  Night Silence, del 2024  - direttamente in un'altra casa di riposo, dove tutto è spento, dall'orribile illuminazione agli ultimi effetti personali salvati da case vendute in fretta e furia, e ai residenti dagli occhi vuoti, in attesa di nulla. Gli spaventi (a catena) sono efficaci in questi film, ma c'è un'altra ragione per cui questa nuova ondata di pellicole agghiaccianti funziona così bene: possono essere terrificanti, ma anche toccanti.

Non c'è modo di raccontare una storia come questa evitando la solitudine o il dolore. Quando Joel (Philip Oros) torna a casa dopo che sua madre Monika (Anki Lidén) è caduta in cucina, ciò che segue ci è familiare ed è, in effetti, straziante: il senso di colpa di un figlio e la brutale indifferenza di un altro, la confusione di un genitore e la paura di dover lasciare la propria casa. “Mi abbandonerai davvero qui? Cosa ho fatto di male?”, gli chiede Monika. Il semplice fatto che queste parole siano ripetute ovunque, per tutto il tempo, è probabilmente la cosa più spaventosa del film.

Ma non ci sono solo riflessioni sul senso di responsabilità delle persone e sull'invecchiamento della società. La madre di Joel è tormentata non solo dalla sua mente fluttuante, ma anche dalle visioni del suo defunto e violento padre, che a quanto pare si rifiuta ancora di lasciarla andare. Questo aggiunge un altro livello alla storia, affrontando il tema del trauma e della violenza domestica, che emerge sempre nonostante i tanti sforzi delle famiglie per cercare di nasconderlo.

Dentro è un inferno, ma fuori non è molto meglio. Non c'è niente di giusto in questa città. Le persone sono bloccate sui loro giorni di gloria passati, un po' come Joel, un uomo sfortunato, o in relazioni che sembrano buone sulla carta ma che intaccano la tua autostima. Skoglund ha un occhio di riguardo per l'assurdo o per trovare la paura nelle cose più ordinarie. Persino la stanza d'infanzia di Joel fa venire i brividi, soprattutto a causa di un vecchio poster di Kanye West appeso alla parete. Il regista non ha paura di andare in posti scomodi, di alludere alla sessualità anziana o alla crudeltà. Il film emana un sentore sconcertante di Excelsis Dei, un vecchio episodio di The X Files ambientato in un luogo simile e ancora difficile da scacciare dalla mente.

Anche gli attori non protagonisti di The Home offrono ottime interpretazioni, con le loro battute da far accapponare la pelle. “Ho un figlio che non vuole più vedermi”, dice una persona, mentre un'altra continua a ripetere una battuta della sua vita passata da segretaria, che è tutto ciò che le è rimasto. Quando Monika dice, piuttosto diplomaticamente, “Questo posto è bello, ma non fa per me”, si ha anche la sensazione che scappare sarebbe la soluzione migliore. Ma i loro corpi e le loro menti non lo permettono più, e nessuno ascolta le loro suppliche. The Home si rivela un film horror sorprendentemente devastante ed estremamente efficace che, a differenza dei suoi protagonisti bloccati, dovrebbe davvero farsi strada.

The Home è stato scritto dal regista con Mats Strandberg e prodotto da Siri Hjorton Wagner per [sic] film (Svezia), Three Brothers (Estonia), Compass Films (Islanda), con il sostegno del Gotlands Filmfond e Sveriges Television.  Le vendite internazionali sono curate da LevelK.

(Tradotto dall'inglese)