ISTITUZIONI / LEGISLAZIONE Europa
Qualcosa di nuovo sul fronte occidentale: la NATO all'opera per conquistare i narratori audiovisivi
- Le “conversazioni intime” avviate dall’organizzazione con sceneggiatori, produttori e registi sollevano legittimi interrogativi su una nuova tendenza alla propaganda a favore della difesa
"Il cinema è uno strumento rivoluzionario, rivela come la società vuole vedere se stessa", scriveva Louis Delluc nel 1919. Il cinema è senza dubbio uno strumento di costruzione dell'immaginario collettivo, e non è un caso che gli Stati Uniti lo avessero compreso chiaramente all'indomani della Seconda guerra mondiale. È noto che, nell'ambito del Piano Marshall, la diffusione del cinema hollywoodiano fu parte integrante dell'accordo in cambio di pane e farina, cemento e sostegno per la ricostruzione di un'Europa devastata dalla guerra e destabilizzata dalle tensioni di quella che sarebbe diventata la Guerra Fredda – una guerra molto reale, non solo per i suoi conflitti per procura, ma anche per la battaglia per conquistare le dimensioni emotive, sentimentali e immaginarie della vita quotidiana.
La NATO sembra ora rispolverare quella stessa strategia. Come rivelato da The Guardian il 3 maggio, l'Alleanza ha organizzato incontri a porte chiuse con sceneggiatori, produttori e showrunner a Los Angeles, Bruxelles e Parigi, con un quarto appuntamento previsto a Londra il prossimo giugno. L'obiettivo, a quanto pare, è innestare nuove narrazioni che giustifichino l'aumento della spesa per la difesa, sostengano l'Alleanza in mezzo alle sue molteplici pressioni e normalizzino l'idea di un innalzamento dei livelli di difesa come necessità quotidiana.
Non c'è nulla di intrinsecamente sbagliato nel voler capire come funzionano le istituzioni sovranazionali: la popolarità di serie come Borgen, Parliament, The Diplomat o House of Cards dimostra che il pubblico ha un autentico appetito per questi temi. Ma diversi elementi di questa campagna meritano attenzione.
Gli incontri si sono svolti sotto la Regola di Chatham House, il che significa che i partecipanti possono discutere di quanto è stato detto ma non possono menzionare chi lo ha detto o chi era presente. Questo conferisce alla NATO un certo grado di negabilità plausibile: i suoi messaggi possono raggiungere le comunità creative mentre la catena di influenza rimane in gran parte nascosta.
Le associazioni paneuropee di registi, sceneggiatori e autori con sede a Bruxelles non sono state informate degli incontri.
Anche le organizzazioni intermediarie sollevano interrogativi legittimi. Uno degli incontri è stato organizzato dal Center for Strategic and International Studies (CSIS), un think tank di Washington co-fondato da un ammiraglio durante la Guerra Fredda e finanziato in misura sostanziale da appaltatori del Pentagono. In una conferenza pubblica legata all'evento, una delle partecipanti si definisce "un'appassionata della NATO nel profondo del cuore". Mancava del tutto qualsiasi distanza critica da parte degli altri relatori.
Lo sceneggiatore Faisal A Qureshi ha spiegato senza mezzi termini il rischio, come riportato da The Guardian: i creativi che entrano in questo mondo anonimo di briefing militari "possono essere indotti a pensare di possedere ora una conoscenza segreta, che esista un mondo di zone grigie in cui la moralità è distorta e le violazioni dei diritti umani sono accettabili se compiute per il bene superiore".
Esiste un altro studio che rende esplicita (e preoccupante) la strategia. Il Centre for European Reform, un altro think tank con sede a Bruxelles, Londra e Berlino, che si definisce “atlantista ed eurofilo”, ha pubblicato a marzo un rapporto dal titolo difficilmente più esplicito: How to build public support for defence spending in Europe (lett. Come costruire il sostegno pubblico per la spesa per la difesa in Europa). Invita i governi a "intraprendere una campagna di comunicazione per innalzare i livelli di consapevolezza della minaccia (…) I governi dovrebbero utilizzare approcci non convenzionali per veicolare questi messaggi e costruire consenso attorno agli investimenti nella difesa (…). I governi dovrebbero inoltre collaborare con le istituzioni culturali e fornire finanziamenti per le arti al fine di contribuire al dibattito pubblico sulla difesa e mobilitare personalità pubbliche, tra cui membri della famiglia reale, sportivi e leader giovanili”.
In un clima in cui gli autori si autocensurano sempre più e i fondi pubblici, i produttori e i narratori rifuggono dalle storie scomode, questo è il momento di porre una domanda legittima: la propaganda sta tornando a essere una minaccia esistenziale per la libertà e l'integrità dell'espressione culturale?
(Tradotto dall'inglese)
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