19/06/2026 - Il primo lungometraggio di Bojan Stijović è un dramma montenegrino classico ma ben costruito, incentrato sul ritorno, il senso di colpa, i legami familiari e le notti di sbornia che sfuggono al controllo

Momčilo Otašević (a sinistra) e Marko Janketic in Black Trumpet

C’è qualcosa di familiare e al contempo piacevolmente specifico in Black Trumpet, esordio nel lungometraggio del regista montenegrino Bojan Stijović. Sulla carta, il film si costruisce attorno a tòpoi drammatici piuttosto riconoscibili: il ritorno del figliol prodigo, la piccola comunità che al tempo stesso accoglie e giudica, l’ambigua autorità della famiglia e della vita di paese, e un incidente che minaccia di rovesciare un’intera esistenza. Eppure Stijović e lo sceneggiatore Stefan Bošković riescono a ricoprire questi ingredienti con una salsa tutta montenegrina – con abbondanza di rakia – e il risultato è modesto e classico, ma spesso efficace. Il film è stato proiettato al Festival internazionale del cinema di Bishkek di quest’anno, in concorso internazionale.

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Dopo dieci anni a Zagabria, il noto scrittore Maksim Grahovac (Momčilo Otašević) torna nella sua città natale in Montenegro per sistemare una questione di eredità e riallacciare i rapporti, o quantomeno fare i conti, con il fratello da cui si è allontanato, Niko (Marko Janketic). Prima ancora di rientrare davvero nel villaggio e nella sua rete di aspettative, Maksim investe e uccide accidentalmente un uomo sulla strada. In preda al panico, chiede aiuto a Niko. Intanto il suo ritorno suscita entusiasmo nella comunità locale, dove viene trattato come una figura letteraria di successo e attira perfino l’attenzione del Ministro della Cultura (il già citato Bošković). Niko, però, accetta di aiutarlo solo in cambio di una parte dell’eredità.

La premessa è diretta, quasi brutalmente semplice, e Black Trumpet funziona al meglio quando lascia che questa catastrofe improvvisa vada a scontrarsi con rancori a lungo sepolti. Il rapporto centrale tra Maksim e Niko riceve uno sviluppo giusto e coinvolgente: il loro non è solo un legame fraterno logorato dalla distanza, ma anche uno specchio in cui nessuno dei due sembra più in grado di riconoscere l’altro, o forse se stesso. Il tempo trascorso lontano ha complicato tutto. Casa è ancora casa, ma non è più un luogo in cui Maksim possa semplicemente rientrare in un vecchio ruolo.

Detto ciò, si avverte che ci sarebbe stato ancora spazio per rendere più ricca la geometria emotiva. La moglie di Niko, Jelena (Milica Janevski), e il loro figlio Petar (Strahinja Bubanja) sono presenti, ma non abbastanza da trasformare completamente il nucleo familiare in una camera di pressione vivente. Una presenza più forte di questi personaggi lungo tutto l’arco narrativo avrebbe potuto aggiungere uno strato in più al dramma e rendere le scelte di Niko ancora più cariche sul piano morale e domestico. Ciononostante, il lavoro sui personaggi non è mai esile, e i dialoghi taglienti e realistici aiutano ad ancorare anche le svolte più consuete a qualcosa di immediatamente umano.

Visivamente, Black Trumpet ha la sicurezza di un solido esordio indipendente. Niente fronzoli, nessuna eccessiva stilizzazione e nessun tentativo di gonfiare il materiale oltre la sua scala naturale. Eppure la fotografia cristallina di Dušan Grubin conferisce al film una tessitura pulita e appagante. Si avverte il senso di un villaggio montenegrino inondato di sole prima che il film scivoli nella sfocatura e nella pressione di una notte alimentata dall’alcol, in cui gli eventi iniziano a susseguirsi troppo all’improvviso e troppo velocemente. Questa velocità è parte integrante del messaggio: l’esperienza travolge Maksim e, a tratti, anche il pubblico – non in modo frustrante, ma in una maniera che riproduce il panico di una vita improvvisamente spostata dal proprio asse.

In definitiva, Black Trumpet non reinventa il dramma morale del ritorno, della colpa e del giudizio comunitario. La sua struttura è classica, i suoi ingredienti piuttosto riconoscibili, e alcuni elementi narrativi avrebbero certamente potuto essere spinti oltre. Ma qui ci sono abbastanza mestiere, atmosfera e istinto drammatico da rendere l’esordio di Stijović promettente. Gli ingredienti ci sono, e si sospetta che possano evolvere in qualcosa di più tagliente e personale con un secondo lavoro.

Black Trumpet è stato prodotto dalla montenegrina Cut-Up doo.

(Tradotto dall'inglese)