20/05/2026 - CANNES 2026: Emmanuel Marre firma una película de época en clave actual, imaginando a un funcionario de Vichy que sueña con el éxito, apuntando su cámara al contracampo de la gran historia

Sandrine Blancke y Swann Arlaud en Notre salut

Nuestra época parece obsesionada con el siglo pasado, empezando por el período de la Segunda Guerra Mundial, que desde hace algún tiempo ronda tanto las salas de cine como las estanterías de las librerías. Esta mirada hacia atrás ofrece a veces una visión impactante de lo que podría aguardarnos y, en ese sentido, Notre salut, de Emmanuel Marre, presentada en la competición oficial del 79.º Festival de Cannes, resulta de lo más sobrecogedora, tanto por su forma, de una poderosa contemporaneidad, como por lo que da que pensar sobre la sociedad humana.

“Nuestra salvación, ¿dices? Yo diría que esto parece más bien tu salvación”, pregunta un funcionario a Henri Marre (Swann Arlaud), deseoso de “vender” su libro homónimo, en el que teoriza un futuro mejor para Francia, apoyándose en la derrota frente a Alemania para reconstruir, bajo la égida del mariscal Pétain, una sociedad más eficiente. Tras dejar atrás a su mujer y a sus hijos, Henri intenta establecerse en Vichy, donde pretende desempeñar un papel importante. Cansado de aparecer al fondo de las fotografías oficiales, está dispuesto a hacer cualquier cosa para pasar por fin al primer plano. Así, observa, escucha, conspira y termina consiguiendo un puesto de funcionario, un buen traje —aunque algo grande— y un despacho. Si bien es cierto que se ve reforzado por este nuevo estatus, descubre poco a poco que su patriotismo lo aísla y lo extravía. Mientras tanto, Francia, igual que él, se hunde en la colaboración, y su esposa Paulette (Sandrine Blancke) se aferra como puede a su amor, pronto desgastado hasta el límite. Henri está devorado por su ambición personal; es al mismo tiempo profundamente oportunista y sinceramente convencido de la validez de su visión del mundo. Cegado por ese doble impulso, solo ve su propio interés y sufrirá un duro despertar cuando, tras haber accedido por fin a la primera fila, comprenda que está en el lado equivocado de la historia. La cámara participa de esa búsqueda, filmando a Henri en los márgenes de la acción o acercándose a él para devolverlo al centro, acorralado frente a sus responsabilidades. Se trata de una manera, a través de la imagen, de inscribirlo en su entorno y de explorar también los ecos colectivos de su trayectoria.

Lo que propone Notre salut, al fijar su mirada en un personaje secundario, es también detenerse en el reverso de la historia oficial. La guerra se impone como el gran fuera de campo: el de la sociedad francesa de la época, primero, que tras la derrota vive una especie de statu quo; y también el de unos personajes que se acomodan a ella —o se esfuerzan por ignorarla—. Al menos algunos de ellos, porque cuanto más pasa el tiempo, más se acumulan los indicios y más visibles se hacen las resistencias, hasta resultar imposibles de ignorar. Es el retrato en movimiento de un hombre, pero también de su tiempo, donde la presencia de la cámara, siempre perceptible, nos recuerda constantemente nuestro deber como espectadores activos, participantes en un relato en presente de una historia pasada que sabemos que, a menudo, se repite. Al sumergir a su personaje en los aspectos más triviales y también más desgarradores de la vida cotidiana, desde la rutina de oficina hasta el desgaste del amor, la película elimina la distancia con su antihéroe, cuyas miserias resultan a menudo tan familiares. Notre salut no revisita la historia: la filma en presente, sostenida por la interpretación profundamente comprometida de Swann Arlaud, por la sorprendente presencia de Sandrine Blancke en la segunda mitad y por la gran modernidad de una dirección artística tan precisa como singular.

Notre salut ha sido producida por Kidam (Francia) y Michigan Films (Bélgica). Las ventas internacionales de la película corren a cargo de Charades.

(Traducción del francés)

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Emmanuel Marre, Swann Arlaud, Sandrine Blancke, Mathieu Perotto
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