08/03/2024 - La regista spagnola presenta il suo secondo lungometraggio, un moderno revenge western interpretato da Patricia López Arnaiz e costellato di riferimenti cinefili

(© Alex Zea/Festival de Málaga)

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intervista: Andrea Jaurrieta
scheda film], in corsa per il Biznaga d’Oro al Festival di Malaga. Abbiamo incontrato la regista nei pressi della cattedrale della città per parlare del film.

Cineuropa: Nina si svolge in due epoche contemporaneamente. È stato difficile strutturare la sceneggiatura in questo modo?
Andrea Jaurrieta: L'ho scritta in due colori per non dover separare le scene, perché ciò avrebbe significato attraversare molto tempo nello stesso spazio... La mia idea era che fosse lo spazio a portarci nel tempo. Così ho scritto il presente in nero e il passato in blu e ho cercato di spiegare la storia in questo modo. Non so se abbia funzionato o meno, perché va detto che le compagnie televisive erano molto riluttanti ad acquistare il film. In effetti, ho avuto molti problemi a finanziarlo.

A proposito di colori, il rosso è molto presente in questo film.
Il film gioca su questo aspetto. Il rosso simboleggia il sangue, i bracconieri e la religione. Volevo anche usare colori puri, dalle lettere dei titoli di testa ai vestiti che indossa l'eroina, simboli della ferita che ha dentro di sé.

È un trauma a cui non si può sfuggire, perché è tatuato sulla nostra anima.
Sì, i traumi sono sempre presenti. Anche la luce girevole del faro che vediamo nel film è un simbolo di questo. Nel film c'è un costante gioco di luci che allude a questo trauma che non va mai via.

Da dove è nata l'idea di raccontare questa storia?
Avevo letto Il gabbiano di Cechov e mi piacevano molto l'atmosfera e i personaggi di Nina di José Ramón Fernandez, a cui si ispira il film, ma sentivo un'esigenza inconscia, rendendomi conto che i personaggi femminili tornavano al villaggio innamorati e perdonavano coloro che li avevano maltrattati. Nella mia immaginazione, una cosa del genere non era possibile, quindi questa donna torna, ma per vendicarsi.

Nina affronta un tema assolutamente rilevante e attuale.
È una coincidenza, perché ho iniziato a lavorare a questo progetto quattro anni e mezzo fa. Suppongo che fosse nell'aria: abbiamo iniziato a parlarne,  ed è quando vengono alla luce certe cose che devono essere denunciate.

Il film fa anche questo: denuncia il sistema sociale che permette, nasconde e guarda dall'altra parte.
Assolutamente sì. Ne facciamo tutti parte ed è per questo che si perpetua, perché è considerato normale. A tutti noi è stato insegnato che gli uomini di potere sono le persone più desiderabili. Le nostre menti sono state strutturate per fare proprio questo, ma è finita.

Nina è un misto di film di vendetta e western?
Il film ha anche alcuni elementi di dramma... Su Ana de día, un distributore ci ha detto che non sapeva a quale genere attribuirlo e io ho praticamente risposto: "I generi sono morti, viva i generi! Penso che siamo in un momento in cui l'industria audiovisiva è meno compartimentata. I miei riferimenti principali sono stati i western e Hitchcock, in particolare La donna che visse due volte.

Sembra che ci si debba giustificare quando si fa un film di genere. Esattamente! Come se i film di genere fossero solo per una minoranza di persone, e io non sono d'accordo. Non so perché il genere faccia così paura. È anche difficile entrare nei festival. Negli anni '70 c'era molto cinema di genere, mentre ora è più naturalistico. Si pensa ancora che le donne debbano fare film piccoli e intimi.

Lei produce anche. È una necessità o un desiderio?
Ho prodotto Ana de día con Iván Luis, dopodiché abbiamo fondato Lasai Producciones. È il modo migliore per essere presente durante lo sviluppo del film. È il modo migliore per controllare un mio progetto. Non posso pensare di essere lì solo per fare il film, voglio essere presente in ogni fase del processo. Sono iperattiva, mi piace lavorare in questo modo e non saprei a chi delegare.

(Tradotto dallo spagnolo)