21/11/2022 - Nel suo affascinante documentario vincitore all'IDFA, Lea Glob inizia con un ritratto di artista e finisce con due

Lea Glob ha seguito la pittrice protagonista del suo documentario, Apolonia, Apolonia [+leggi anche:
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intervista: Lea Glob
scheda film], per molti, molti anni. Così tanti, in effetti, che diventa difficile dire cosa abbia effettivamente catturato il suo interesse all'inizio, durante quel primissimo incontro nel 2009. "Sembrava familiare e allo stesso tempo estranea", racconta Glob. Lo è ancora.

Questo film semplice e intimo, vincitore dell'IDFA (leggi la news), che si discosta dal trionfatore dello scorso anno, il lungo Mr. Landsbergis [+leggi anche:
recensione
scheda film] di Sergei Loznitsa, non vuole svelare i misteri di nessuno. Si tratta piuttosto dell’osservazione delle lotte personali di Apolonia Sokol, di accompagnarla in quel momento folle in cui si è sul punto di fare qualcosa, qualsiasi cosa, e di capire cosa vorrebbe fare. E qui, in realtà, le cose vanno in entrambe le direzioni: è Apolonia - che sembra la sorella perduta di Sean Young - a riprendere Glob di tanto in tanto. Sono entrambe curiose l'una dell'altra e di ciò che la vita può offrire loro, a quanto pare. Sono uguali.

È interessante che le relazioni con gli uomini, pur essendo implicite, siano tenute in secondo piano. I legami più influenti sono quelli che Apolonia condivide con il teatro di Parigi, dove è cresciuta da bambina, o con l'artista ucraina e cofondatrice delle Femen Oksana Shachko, una figura affascinante. Quando perde il primo, sembra completamente persa come artista. Si può essere uno "spirito libero" e tuttavia desiderare di essere radicati da qualche parte. Quando questo viene meno, le cose si complicano.

Ben presto, tra una cacofonia di lingue diverse e consigli contrastanti, passa da artista promettente a esaurita, cercando di sfondare a Los Angeles, dove si dice che sia più conveniente comprare l'artista che l'arte. Ci sono alcuni spunti interessanti su ciò che serve per farcela in quel mercato oggi, o in qualsiasi altro mercato, con Apolonia che viene esortata a dipingere sempre più velocemente e, in sostanza, a spargersi troppo. È un punto valido, facilmente applicabile a molti altri settori, compreso il giornalismo. Se vuoi farcela, devi mantenere il ritmo. Ma poi, beh, il lavoro potrebbe risentirne e gli altri lo noteranno. E lo si può notare anche da soli.

Tali realizzazioni danno vita a un ritratto molto complesso, con speranze e frustrazioni che si scontrano praticamente ogni minuto. Ma Apolonia, Apolonia è comunque stranamente edificante. Non si possono evitare dolori lancinanti o delusioni, ma c'è qualcosa di così bello nel vedere giovani donne libere di provare le cose.

Forse la parte più eloquente, ma anche straziante, del film è quando Apolonia si sente dire - o, almeno, questo è ciò che racconta - che lei è più interessante di ciò che crea. Pensa che sia perché è una donna, e forse ha ragione. Ma, in qualche modo contorto, è anche il motivo per cui funziona così bene come protagonista di un film. Glob non riesce a staccare gli occhi da questa donna, sia che stia festeggiando, sia che stia crollando o che si stia tagliando la frangia, e la sensazione è francamente contagiosa.

Ma anche lei sta cambiando, sta crescendo, e quando alla fine dice: "Adesso spengo la telecamera", sembra un passo difficile ma necessario per entrambi. Le loro storie sono tutt'altro che finite, ma questo particolare periodo delle loro vite è finito? Si. Ci saranno altre lotte, altri appartamenti e amici, speriamo più grandi, e chi lo sa? Forse Glob riaccenderà la telecamera prima o poi.

Apolonia, Apolonia è prodotto da HBO MAX e Danish Documentary Production (Danimarca), in coproduzione con Staron Film (Polonia). Le vendite sono curate da CAT&Docs.

(Tradotto dall'inglese)