29/10/2024 - Martín Rejtman segue la vita quotidiana di un gruppo di fattorini venezuelani a Buenos Aires, ma non riesce a fornire una narrazione precisa

Più del 20% della popolazione del Venezuela è emigrata negli ultimi decenni. 220.000 di loro sono andati in Argentina, come ci informa l'inserto all'inizio di El repartidor está en camino [+leggi anche:
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scheda film], di Martín Rejtman, che è stato proiettato quest'anno all’Intersección - International Film Festival A Coruña dopo la sua prima mondiale e la vittoria del Premio Speciale della Giuria nella sezione Burning Light di Visions su Réel. Si potrebbe supporre che questo sia un film sulla diaspora venezuelana, ma poi la macchina da presa si concentra sui rider che affollano la città di Buenos Aires, con le loro tasche termiche verdi, blu e arancioni che sembrano una lezione artistica di puntinismo.

L'anno è il 2020, il contagio da Covid è in aumento e così gli ordini online. Questi rider, si deve supporre, sono venezuelani. Dopotutto, all'orecchio non allenato, gli accenti spagnoli locali e stranieri sono indistinguibili. Perché hanno lasciato il Venezuela per consegnare cibo a Buenos Aires? Non è chiaro. Nota per i suoi precedenti lavori di finzione, tra cui titoli come Silvia Prieto (1999) e The Practice [+leggi anche:
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intervista: Martín Rejtman
scheda film], Rejtman non si addentra nella genesi dell'esodo venezuelano, che si presume sia dovuto alle conseguenze del regime di Nicolás Maduro, né trasforma i suoi protagonisti in personaggi tridimensionali completamente sviluppati.

Li vediamo diventare matti con biciclette rotte, sostituite con biciclette a noleggio non proprio economiche, o chiedersi perché vengono mandati a piedi per certe strade per una consegna. "Non accettarlo," consiglia un rider al collega. Dopotutto, il tempo è denaro, e non guadagnano molto. Ma a questo punto, uno deve chiedersi per chi è stato fatto il film. La sua ferma intenzione di lasciare che le immagini parlino esclude un pubblico non ispanico, che potrebbe non cogliere tutti i segnali sociali e culturali.

A volte El repartidor está en camino sembra un film sulla pura meccanizzazione delle consegne durante la pandemia, in cui ristoranti e centri commerciali formano una vera linea di montaggio fordiana del XXI secolo che commercia pasti caldi. La telecamera rimane a distanza, osservando questa fatica di Sisifo di ritirare gli ordini, consegnarli, ricominciare. Ci vuole un po' di tempo prima che ci concentriamo su Joel, uno dei rider venezuelani. Ma anche quando lo seguiamo nel suo appartamento, condiviso con altri rider, rimane uno sconosciuto, un contrappeso per creare identificazione da parte degli spettatori.

Tutto l'aspetto della diaspora scompare nel secondo atto quando Rejtman sposta la storia a Caracas, Venezuela, nel 2022. Segue quelli che sono rimasti, almeno per ora. Le condizioni nei college locali sono disastrose, gli studenti si stanno radunando per protestare. Anche qui, in un Paese scosso dalla carenza di cibo solo pochi anni fa, la richiesta di consegne di cibo è altissima. Ancora una volta vediamo le borse colorate e i rider che sfrecciano attraverso la città, alternate con la vita quotidiana dei parenti dei rider venezuelani in Argentina.

Mentre osserva lunghe sequenze montate di passaggi accanto a blocchi di case, bambini a lezioni di karate e a scuola, uno non può fare a meno di chiedersi se Rejtman abbia iniziato ad un certo punto a esaurire le riprese. Non c'è nulla di male nella narrazione osservativa a distanza – dopotutto, il cinema verité era una volta lo standard di maggior successo. Ma mantenere oscuro il suo arco narrativo e i personaggi così a distanza spesso rende l'esperienza piuttosto staccata.

Quando il suo sguardo torna su Buenos Aires, le telefonate troppo allegre a casa degli espatriati sull'esperienza all'estero contraddicono tutto ciò che abbiamo appena visto. Si può sentire il forte impulso di una narrazione con grande potenziale che cerca di emergere, ma a quel punto il film è praticamente finito.

El repartidor está en camino è una coproduzione tra l’argentina Un Puma, la portoghese  TerraTreme Filmes e la tedesca Pandora Filmproduktion.

(Tradotto dall'inglese)